景别与焦距的魔法，外部空间无限趋近真实，人物状态却又被怪诞的“非自然属性”驱动，拉皮德借由摄影机对人物肢体与运动轨迹的捕捉拍出了不可思议的“流动感”，直至结尾处的宿命交汇，观者与人物一起被卷入洪流，无法挣脱

在冲撞且持续紧绷的动作中，发泄欲望来自性和体制压抑也来自渴望被认同的爱被听见的声音，且都相汇在最终的对视之中，但就像一场自慰，依然没有出路（需重看同义词。

标准的以色列电影，不怎么耐看，彻底的自然主义手法，涉及左派立场，整体勉强及格

和《西西里岛》最后使用了同一首贝多芬弦乐四重奏，两种无望的幻想。

大概是最好的那类政治电影，没有成为某种必须发生的事件，也远非献身政治的某种行径，只是任由人物在不同状态下恣意地成长，让他们去创造、碰撞、修改出一幅政治光谱折射而扩散的全景图。在这场看似幼齿且充满乌托邦意味的事件中，导演让每一个剪辑点充当了最刺耳的一声声枪响，人物是口号因为他们只能复制自己，因为人物不再是连贯性的线索，他们只是某种切片下的即时「享乐」者。而最后真正的枪声响起，闪烁的光点成为坠入平行时空的提示，或者说任意面向未来的褒义题词，只是我们仍然无法看穿那场如此虚无的对视，像被切割的光面一样微弱，也有一部电影的漫长和力量。